【本報訊】台灣島內觀眾近來發現了一個現象:從網絡上聽到的台劇數量非常多,卻有許多劇等了又等,都“只聞樓梯響、不見有人來”。面對台劇“泡沫化”的風險,島內三大電信業者紛紛宣布與“文策院”共組影視基金,金額預計高達90億元新台幣,企圖救回台劇“賣不出去”的窘境。
台灣中華電信、遠傳電信近日接連和“文策院”簽署備忘錄,宣布合組影視基金,台灣大哥大也宣布和華納兄弟、“文策院”準備共組“台灣內容基金”,投資的資金加起來初步估算可達90億元新台幣。“立委”張廖萬堅稱,超過六成台灣民眾使用網飛、迪士尼+等境外流媒體平台,反觀島內三大電信的平台市占率加起來也來僅5%,根本無法與國際平台抗衡。
台劇在經過偶像劇的輝煌後,近年陷入產銷失衡的困境,島內流媒體平台分散也難以與國際平台抗衡。有媒體提到,今年的一部台劇《八尺門的辯護人》把8集的預算拉高到6800萬元新台幣,被稱為“今年最強台劇”,但其在網飛播出前卻一度陷入滯銷困境。“立委”黃國書透露,去年約有15-40部台劇拍完後沒有播出途徑,產銷嚴重失衡。
有評論認為,台劇已被國際平台“套牢”。獨立片商執行長楊麗貞表示,近期有很多台劇已經拍完,但不能理想地在國際平台播出。聯利媒體品牌營銷公關部暨版權業務部總監戴天易也表示,國際市場消化這些劇的能力有限,目前台灣已有多部劇集滯銷,接下來市場必須面對台劇“泡沫化”的可能。
台媒稱,2016年網飛攜帶大量資金進軍亞洲,台灣團隊一窩蜂產出劇集,渴望獲得青睞,但近兩年紅利流失,國際平台一改過去撒錢策略,轉向保守。以台灣市場來說,一年最多隻采購三四部劇集,但本土流媒體平台規模小,根本不具有購買力。楊麗貞直言,台灣任何一個平台站出來,都很難跟國際平台競爭。以2021年熱播的台劇《華燈初上》為例,網飛為了爭搶獨家播映權,豪撒3億元新台幣;對比台灣市場小,卻有超過30家流媒體平台,資源少又分散,自然敵不過大平台。業者認為,要找回主場優勢,當務之急是號召平台合作,共同製作高質量好劇。
此外,也有分析稱,台劇“泡沫化”是受疫情影響。台灣聯合新聞網稱,許多人疫情期間難以出門,流媒體迎來相當大的紅利,當時追劇不但變成一個少數可行的娛樂行為,還扮演唯一可以用來社交的共同話題。然而隨著疫情結束,人們開始報複性消費,把手邊的金錢大量花費在旅行、外出,甚至重回電影院上。因此,流媒體平台疫情期間的大撒錢,也逐漸回歸基本盤。
此外,台劇還面臨人才問題。島內戲劇監製董成瑜表示,上世紀90年代開始,大概有15年到25年的人才大斷層。台媒提及,自2000年開始,大陸影視產業崛起,祭出高薪攬才,台灣大批工作者西進對岸。學者預估,曾有多達七成團隊幫大陸影視劇做代工。【編輯:曉紅】
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