【本報訊】藝術家韓美林，是2008年北京奧運會吉祥物設計組組長，也被稱為“福娃之父”。當年，面對各方對吉祥物的不同期待，他壓力大到一度“不想幹了”，但責任和原則讓他選擇堅持。
經典的福娃形象是如何誕生的？創作過程經歷了哪些曲折？近日，總台《吾家吾國》專訪中國當代藝術家韓美林，一起聽他講述福娃的創作歷程。
獨自熬夜創作，一晚吃兩次救心丸
“福娃”就這樣從他筆下誕生
2008年北京奧運會籌備期間，韓美林接到了一項沉甸甸的任務——擔任吉祥物設計組組長。這不僅是藝術創作，更背負著向世界傳遞中國文化的使命。籌備過程中，正是韓美林的堅持，讓他創作出21世紀最具辨識度的“中國面孔”。
韓美林認為，應該創造出“融入中華民族文化的吉祥物”。他用上千個日夜打磨，在厚厚的畫冊裡設計了各種早期福娃形象，比如福娃的一頂帽子，他就畫了融合各民族元素的不同版本。
奧運吉祥物的形象要求面向全球、覆蓋不同年齡層、兼顧文化深度，各方期待截然不同：有人希望突出厚重的傳統文化符號，有人則期待更具現代設計感的簡約造型，還有人則關注形象能否讓孩子喜愛、讓國際觀眾讀懂。韓美林一度陷入“眾口難調”的困境。
陷入僵局之時，韓美林頂住壓力，“那天晚上夜裡十二點，我說你們都走，我一夜把它設計出來。那晚我吃了兩次救心丸，淋了一次冷水澡，早上終於設計出來，我說就是它了。沒想到早上我們吃飯的時候，全桌人都說見到曙光了。”
正是經歷了那個夜晚的觸動，韓美林跳出刻板的表達，五個鮮活的福娃應運而生。十七年過去，福娃依然在國人的記憶裡留存，韓美林說，“我感覺還不大過時，孩子還是喜歡。”
“母與子”雕塑背後
是母親對國家的擔當
在韓美林的藝術創作中，對“母愛”的表達佔據了重要部分。他曾一口氣創作六十多個“母與子”的雕塑，這些創作背後是母親帶給他的影響。
幼年時期，韓美林的父親因肺結核離世，家庭的重擔全落在母親毛淑范的肩上。兒時的韓美林總覺得母親格外忙碌：白天要洗衣做飯、照料老人和三個孩子，而夜裡總在他睡熟後悄然出門……
“我們一生都沒有猜透她幹什麼工作，她是很偉大的。偉大的母愛應該是藝術家表現的題材，所以我有一年一口氣做了六十多個‘母與子’雕塑。”
在韓美林的藝術世界裡，“母與子”從來不是簡單的主題，除了偉大的母愛，更有生存的堅韌和對國家的擔當。“我感覺應該像她一樣，我到現在也是，死也不投降，就是堅持原則。”
紮根鄉野間開啟藝術長征
“同人民在一起”
韓美林始終堅信，只有紮根土地、貼近人民，才能觸摸到藝術的真諦。
“藝術大篷車”是他藝術生涯的關鍵行動。從1977年開始，他開著車，帶領團隊穿梭在祖國大地上。他探尋剪紙、面人、紮染、銅鼓、岩畫等藝術形式，還幫小工廠設計作品，在各地建立工作室，培養民間藝術人才，行程超過幾十萬公里。
他讓民間藝術重獲新生，也為自己的創作注入源源不斷的靈感。“你只有紮根土地，才能看到真東西，我就是搞抽象的，老百姓也都喜歡，為什麼？我接地氣，跟老百姓在一起，親自下去印花，同人民在一起。真正的藝術家就得紮根土地。”
走南闖北的采風過程中，韓美林也同時為藝術專案《天書》尋找素材。
他從陶瓷、青銅、龜甲、石刻殘片中撿拾遺落的古文字，逐字梳理、剔除已被識讀的部分，將餘下的數千符號進行重新梳理、創作。韓美林在創作中沒有改變古文字原有的結構根脈，而是用流暢的線條賦予它們現代藝術張力，讓古老的文字煥發生機。
這項搶救、創作“天書”的“冷門”事業，韓美林堅持了五十多年。他的手被筆墨磨出了厚繭，胳膊肘也因為長時間伏案創作磨出了傷痕，一天寫字十七八個小時是常事。在他的這份執著下，最終這些符號彙集成了《天書》系列，季羨林先生見後讚歎不已，提筆寫下“天書”二字，笑言“連上帝都不認識，就叫天書吧”。
2021年，“納天為書——韓美林天書藝術故宮展”開展，這些“看不懂” 的文字跳出書籍，變成了書畫、雕塑、裝置作品等多元作品。韓美林說：“500年以後，人們未必會記得韓美林的名字，但這些跨越千年的“文明密碼”，會帶著他的初心，一直流傳下去”。 【編輯:陸語】
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