香港第40屆金像獎獲獎名單出爐

香港新聞網7月17日電 因疫情多次延期的第四十屆香港電影金像奬頒獎典禮,7月17日在九龍灣國際展貿中心舉行。

土耳其向華移交兩件中國國寶

土耳其文化和旅遊部25日在首都安卡拉的阿納多盧文明博物館,向中國駐土耳其大使館移交兩件已有1000多年歷史的中國文物,分別是唐代石窟寺壁畫和北朝晚期至隋代隨葬陶俑,都屬於中國法律法規規定的禁止出境文物。這是土耳其首次根據國際公約,向中國移交在境內的中國文物。

辣椒從世界漫遊到中國

辣椒是一個侵略者,它用了將近400年時間,才征服這個星球上人口最多的國家。距今約8000年前,當北美洲的瑪雅人偶遇野生辣椒並進行最初的嘗試時,便得到了意外的驚喜。

数字化多元技术 助力文创走下高台

当前,文化产业正呈现出以数字化方式为主、线上线下相结合的发展趋势。推动数字文化产业可持续发展,应当遵循怎样的发展路径? 降低审美门槛 为了拉近和消费者的心理距离,数字文化的展现形式必须融入生活的各个方面,增添娱乐元素,走下“高处不胜寒”的高台。 以文物资源的文创产品开发为例,可以在数字化展现形式中加入年轻化、游戏化元素,借助更多传播平台,更直观地展现文物资源,降低欣赏文物的专业和审美门槛,让文化走入寻常百姓家。 近年来,故宫依托丰富的馆藏资源,打造了爆红的“文创”+“综艺”全新传播模式。节目《上新了·故宫》除了介绍文物,还介绍了故宫里的“御猫”,巧妙糅合了娱乐功能与文化传播功能。节目《我在故宫修文物》从“人”而非文物入手,浓浓的人情味拉近了观众与故宫的心理距离。 敦煌研究院和企业开展全方位的深入合作,推出“数字供养人”项目,促使大众通过多元化渠道参与敦煌文物的数字化保护。通过“敦煌诗巾”创意小程序,网友可以用敦煌壁画元素自行设计、定做、生产丝巾。该小程序上线一个月,参与人数即达到300万。 “数字”+“展览”也成为常采用的形式。2010年上海世博会中“动起来”的《清明上河图》,依靠多媒体技术和三维动画技术动态展现北宋都城东京的市井生活,让画卷上的几处戏剧冲突更为鲜明。美国的克利夫兰艺术博物馆打造的12米宽多点触摸屏,不仅可以按照主题和类型切换展示馆藏品和游览路径,还支持人机交互模式,可供多位游客同时寻找、观察、保存艺术品图片。 除此之外,“全息博物馆”也正在成为博物馆的发展方向。只要戴上头部装置,参观者就可以像节目《国家宝藏》镜头中那样沉浸式体验文物的“前世今生”。 依靠电商平台销售实体文创产品,也是一大利润增长点。故宫博物院不仅开设网店,还与年轻人喜爱的多个品牌推出联名商品。一些直播和短视频平台分享文创产品蕴含的文化知识、历史故事,邀请设计师剖析设计理念等兼顾文化和带货的销售模式,进一步拓展了文化普惠效果。 在数字化的强大支撑下,博物馆有必要进一步完善馆藏资源数据库和平台。这不仅有利于文物保护和展览,也有利于依托平台创立新文创体系。 在创作环节,依托数据资源的三维立体建模技术可以让设计者更直观地了解文物,尤其是立体的器皿和规模宏大的建筑,从而刺激和孵化更优质的文创灵感。 比如,日本正仓院、大英博物馆、纽约大都会艺术博物馆等多家在业界有重要地位的机构,都已打造了完善的公开线上数据库。 又如,截至2021年2月,故宫博物院在数字文物库中共公开了68006件文物的图片资料,可通过年代、类型分类查看。 再如,为了应对疫情冲击,英国知名线上画廊推出虚拟现实预览服务,允许客户在家中的墙壁上欣赏可视化艺术品。 生动传递文化内核 数据库和数字平台的搭建,不仅能够培育文创新创意,还可以链接文创产业各个环节,从而让文创产品的开发、传播更为顺畅。当然,如此规模庞大的平台的搭建并非一日之功,而要靠意识的培养与长期的积累。 品牌方应进一步挖掘本地文化或中华文化的精神内核,将其与品牌文化结合,以打造品牌核心价值。 例如,日本的小山村四万十市有着丰富的物产资源,但因地处偏远角落难以建立销售渠道。设计师巧妙地将地方报纸改造为外包装,不仅赋予了产品地方特色,更传递了日本折纸与“惜物”的精神内涵。 在挖掘本地精神文化内核的过程中,大数据手段是一大助力。比如,开发者可从源头上进行海量数据挖掘及处理,再凝练归纳出文化特点;影像资料、动画等多媒体载体,可以生动形象地展现历史情景;虚拟现实、全息投影、三维立体建模等技术提供沉浸式体验,更易打动观众。 在数字化手段助力下,品牌方还可以开启线上线下多渠道销售,建立完善的销售数据系统,实现灵活动态调配产品、精准高效营销,从而打破昔日文创产品“成本高、销量少”的困境。 总之,科技创新和文化创意的赋能是数字文化创造、叠加、传输、再生价值的“生命线”。借助多元化路径建立品牌熟悉度,依托文化建立品牌精神内核,构建数据库和数字平台支撑文创发展,三者的循序渐进是数字化助力文创产业创新发展的“三螺旋”定律,也是“科技+文创”新业态在赛道上驰骋的有力助推器。 (作者分别为上海社会科学院文化创意产业研究室副主任、复旦大学创业与创业投资研究中心研究助理)

2021第九届北京国际旅游商品及旅游装备博览会开幕

10月15日上午,2021第九届北京国际旅游商品及旅游装备博览会(简称“北京旅商会”)在中国国际展览中心(静安庄老国展)开幕。

文學中的冰雪運動

提起文學中的冰雪運動,首先讓人想到的恐怕就是美國著名“硬漢”作家海明威了。他似乎一直都對冰雪世界情有獨鍾。早在20世紀20年代中期,海明威就曾在奧地利福拉爾貝格州白雪皚皚的蒙塔豐度過了兩個冬天,極大地滿足了他對高山探險的渴望。他和朋友們跟隨滑雪教練瓦爾特•倫特一起,在錫爾夫雷塔遊覽並多次嘗試了大膽的滑雪下山運動。大概正是這阿爾卑斯山的冬日靈感,為海明威後來的創作提供了非凡動力。在其名作《乞力馬札羅的雪》裡,他讓瀕臨死亡的人回憶曾經的滑雪場景:“他們那次大滑雪,就是從那兒一直滑到‘梅德納爾之家’上面那道冰川的大斜坡的,那雪看來平滑得像糕餅上的糖霜,輕柔得像粉末似的,他記得那次闃無聲息的滑行,速度之快,使你仿佛一隻飛鳥從天而降。”

在米蘭 邂逅藝術與時尚

藝術是時尚的締造者,來到米蘭,體驗時尚之都繁華外表下的深厚底蘊,真切見到那些遺留下來的藝術,那些濃縮在畫作裡的故事。這些元素都經歷了歷史風霜,見證了米蘭的成長與發展進步,這些元素在米蘭隨處可見,不斷為人類追求美而譜寫樂章。

布魯塞爾自由大學終止與孔子學院合作

比利時布魯塞爾荷語自由大學(Vrije Universiteit Brussel,VUB)11日宣布,將於明年終止與孔子學院合作,但強調在能保證學術自由前提下,仍然願意與中國的大學及學者等合作。

“萌经济”要对山寨产品说不

当下,在萌宠、动漫、二次元等“萌文化”的支撑下,“萌经济”迅速崛起,成为一种新的经济业态。“萌文化”最早起源于日本动漫,逐渐形成一种都市文化潮流。在资本大量投入之后,大量“萌文化”IP被开发,“萌经济”的生产力不断被解放,加之新媒体的广泛传播,使得“萌经济”生成了发达的产业链。 所谓“萌经济”,就是由“萌文化”衍生出萌系列产品而发生的经济行为。如国际卡通形象品牌公司Line Friends利用聊天工具“LINE”的表情包卡通形象开发了系列衍生品,在五年时间里,Line Friends开了160多家线下店铺、12个线上店铺,覆盖19个国家和地区,经济效益极其可观。再如,重庆版小猪佩奇的点击量已经高达数百万,佩奇已经被网友们特别是“90后”戏称为“一头不卖肉却照样赢得尊重的小猪”,其“萌经济”的效应已经产生。 “萌文化”渐趋成为拉动消费的重要力量之一。据悉,2019年电影《大侦探皮卡丘》上映时,票房表现强劲。而作为过去20多年来非常受欢迎的动漫形象皮卡丘,其产权方通过产品销售、衍生授权等,累计获利超900亿美元。 由“卖萌”变卖“萌”,“萌经济”作为一种新兴的经济业态,已经迅速发展壮大。但日益走俏的“萌经济”在满足消费者需求的同时,也暴露出一些问题,亟待规范。 萌文化吻合心理需求 支撑萌经济迅速崛起 从手机外壳到零食包装,从玩具玩偶到猫爪杯,从网络表情包到日常用品,大量拥有萌物加持的商品,越来越受市场青睐。“萌经济”已悄然崛起,成为一种新的经济业态。而这一切的起源是“萌文化”。 “萌文化”的魔力为何如此强大?“萌文化”这种超越性别、超越年龄的可爱力量对人的吸引力从何而来? 奥地利动物学家康拉德·柴卡里阿斯·洛伦茨曾提出一个理论,描述人类普遍具备对“生物幼体”青睐的本能情绪,即“幼体滞留”。幼体的共性当属可爱,所以人们喜欢一切有幼体特征(大眼睛、大头)的东西,是人的天性。“萌物”的“幼体特征”,比如大眼睛、天真无邪、小巧可爱,正是迎合了人们的这种心理。 在深圳从事信息编程工作的张伟(化名)喜欢收集各式各样的萌物。他收藏了8只猫爪杯,房间里摆满了印有皮卡丘、小猪佩奇图案的抱枕、沙发垫……“我喜欢一切萌的东西,一天工作十几个小时回来后,看到这些可爱的饰物可以缓解压力,而且把钱花到自己喜欢的东西上何乐而不为呢。”张伟说。 对此,中国传媒大学文化产业管理学院文化法治研究中心及法律系主任郑宁说:“萌文化具有很强的解压、减压效果,能满足快速工作和生活节奏下的人们的情感需求。商家正是抓住了当下人们的心理诉求,让‘萌经济’迅速生根发芽。” 在郑宁看来,“萌经济”的受众主要是“Z世代”(1995年至2009年间出生的人),他们追求消费过程的快乐、个性化等精神回报,受动漫、二次元影响较大,“萌经济”符合他们的消费理念。 随着“Z世代”崛起,国内有关“Z世代”消费浪潮的话题也引发关注。据不完全统计,这一群体数量已经高达1.5亿人,呈现出与上一代人截然不同的消费倾向:追求消费过程的快乐以及个性化等精神回报,他们需要企业为其提供相匹配的产品和服务。 “‘萌经济’将这种人性的需求挖掘出来了,然后抓住这个特点,满足人们这种需求。从早些年就红火起来的宠物,到现在各式各样的萌物,都是因为满足了人们的这种需求而广受欢迎。”中国政法大学知识产权研究中心特约研究员、北京云嘉律师事务所副主任赵占领说。 萌产品存在盗版问题 知识产权管理须加强 当前,很多品牌也主打与“萌文化”的融合品,从而给消费者带来天然的亲近感,使得消费者乐意为其买单,但“萌经济”在当前发展阶段也存在很多问题。 2019年,星巴克中国门店推出一款樱花粉的猫爪杯,备受消费者喜爱,后来一度被炒到上千元。然而据了解,购买过星巴克猫爪杯的消费者对其实用功能和质量颇有微词。 账号为“老李头就是牛”的网友评价:“就是为了图个新鲜,这个(猫爪杯)的实用性真的不强,就那么点空间,倒了一杯水还不够我喝一口的。”账号为“ma”的网友评价:“带包装看着还不错,但是拆了包装后就是一个普通的杯子,不值这个价格。” 同时,质量参差不齐,山寨成风也成为这些“萌产品”的问题所在。 据了解,每当爆款“萌产品”热销时,盗版问题便随之而来。在浙江省义乌市商品批发城中有各式各样的“萌产品”,皮卡丘玩偶、小猪佩奇抱枕、猫爪杯、优衣库联名款T恤等,这些产品多为山寨产品,质量参差不齐。 《法治日报》记者在某电商平台输入“皮卡丘”,会出现各式各样的皮卡丘产品,但是来源于不同的商家,价格不等,同类的“皮卡丘爱心包”价格最高相差40元左右。 小张是浙江义乌某工厂工作人员,主要从事货品选购与销售的业务,他 韩舒: 告诉《法治日报》记者:“每当有热销的产品,我们就会把原单买回来做参考。我们也有设计人员,他们会分析原产品,使用什么材质、什么颜色,然后我们自己就可以做了,再把产品销售到网店、实体店各个渠道。” 据了解,这些工厂生产的“萌产品”基本按照1:1打版,但是材质和原版不同,成本低,一个猫爪杯成本价在7元左右,皮卡丘小抱枕成本价不超过10元。“因为控制成本,产品难免还是会有瑕疵的。”小张说。 郑宁指出,盗版侵犯了知识产权,对于“萌经济”持久健康发展产生不利影响,而且盗版往往不能保证商品的质量,导致市场鱼目混珠,这是亟须整治的。商家应该遵守消费者权益保护法、产品质量法和电子商务法等法律规定,确保商品质量合格。消费者遇到权益受损,也要积极维权。 那么,“萌经济”在当下如何持续健康发展,成为一个主打性产业,业内专家给出了相关建议。 赵占领认为,“萌文化”的IP保护涉及不同类型的知识产权。有些是把某一个卡通形象申请注册为商标,从商标权的角度进行保护;还有些把它登记为美术作品进行版权登记,从著作权的角度进行保护。 赵占领说:“无论是从商标权还是著作权角度进行保护,都应该打击知识产权侵权的行为,可以通过民事诉讼,或者向版权、工商行政执法部门举报来维权。” 对于“萌经济”中的盗版乱象,郑宁表示:“应该由专门部门或人员为萌产品做好知识产权全流程管理,及时进行版权登记、商标注册、专利申请、商业秘密保护,实现IP创意、制作、确权、存储、授权、运营、保护等全流程产业链管理。当发现知识产权被侵权时,要及时维权。同时在开发IP时,注意不要侵犯别人的知识产权。” 告诉《法治日报》记者:“每当有热销的产品,我们就会把原单买回来做参考。我们也有设计人员,他们会分析原产品,使用什么材质、什么颜色,然后我们自己就可以做了,再把产品销售到网店、实体店各个渠道。” 据了解,这些工厂生产的“萌产品”基本按照1:1打版,但是材质和原版不同,成本低,一个猫爪杯成本价在7元左右,皮卡丘小抱枕成本价不超过10元。“因为控制成本,产品难免还是会有瑕疵的。”小张说。 郑宁指出,盗版侵犯了知识产权,对于“萌经济”持久健康发展产生不利影响,而且盗版往往不能保证商品的质量,导致市场鱼目混珠,这是亟须整治的。商家应该遵守消费者权益保护法、产品质量法和电子商务法等法律规定,确保商品质量合格。消费者遇到权益受损,也要积极维权。 那么,“萌经济”在当下如何持续健康发展,成为一个主打性产业,业内专家给出了相关建议。 赵占领认为,“萌文化”的IP保护涉及不同类型的知识产权。有些是把某一个卡通形象申请注册为商标,从商标权的角度进行保护;还有些把它登记为美术作品进行版权登记,从著作权的角度进行保护。 赵占领说:“无论是从商标权还是著作权角度进行保护,都应该打击知识产权侵权的行为,可以通过民事诉讼,或者向版权、工商行政执法部门举报来维权。” 对于“萌经济”中的盗版乱象,郑宁表示:“应该由专门部门或人员为萌产品做好知识产权全流程管理,及时进行版权登记、商标注册、专利申请、商业秘密保护,实现IP创意、制作、确权、存储、授权、运营、保护等全流程产业链管理。当发现知识产权被侵权时,要及时维权。同时在开发IP时,注意不要侵犯别人的知识产权。”

63部优秀中国民族志纪录片入藏国家图书馆

10月24日,由中国民族博物馆、中国人类学民族学研究会民族影视与影视人类学专业委员会主办,国家图书馆中国记忆项目中心、中国人民大学社会与人口学院以及艺术学院联合主办的第四届中国民族志纪录片学术双年展在国家图书馆学津堂闭幕。中国民族博物馆馆长顾群、副馆长郑茜,国家图书馆副馆长汪东波等嘉宾出席闭幕式。 本届学术展紧扣铸牢中华民族共同体意识主线,以“共同体”为征稿与展映主题。影展评审委员会在全国609部投稿作品中,严格遴选出63部作品入围,并在闭幕式上揭晓了在入围作品中评选出的“中国民族志纪录片收藏奖”“中国民族志纪录片传播奖”和各单元优秀奖等奖项。这些优秀的民族志纪录片由中国民族博物馆和国家图书馆共同收藏。闭幕式上,颁奖嘉宾为获奖者颁发了中国民族博物馆收藏奖杯、获奖证书及国家图书馆捐赠证书。 中国民族志纪录片学术双年展是中国民族博物馆于2015年发起举办的影像盛典。2017年和2019年,国家图书馆中国记忆项目中心作为协办单位,为第二届、第三届中国民族志纪录片学术展的成功举办提供了支持。目前,国家图书馆和中国民族博物馆联合收藏了入围、获奖的110余部纪录片作品,进一步丰富了两馆馆藏。 本届学术展共分为“主展映单元”“非遗影像单元”“乡村(社区)影像单元”“学生单元”“短视频单元”“实验影像单元”六个单元。其中,“非遗影像单元”展映活动于10月22-24日在国图影院举办,《黄河牛皮筏》《草鞋》《辣操的刺绣》等6部影片参加展映。放映结束后,影片主创与现场观众进行了交流,讲述了创作背景和拍摄背后的故事,并聆听了现场观众对影片的见解和感受。 承印人:環球電視有限公司 地址: 香港上環干諾道西20號中英大廈14樓1401室

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美以防長會晤各說各話 分歧越來越大?

當地時間3月26日,美國國防部長奧斯汀在五角大樓與以色列國防部長加蘭特會面。在聯合國安理會此前投票通過加沙停火決議後,美以兩國的關係便異常緊張,此次兩國防長見面也因此備受關注。五角大樓發佈的聲明稱,雙方“進行了坦誠和直率的討論”。雖然意見分歧加深,但兩國防長在會晤中均表示,美以軍事關係“不可動搖”。

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