【本報訊】暑氣熏蒸的盛夏，農人揮汗耕耘、採收菱藕；文人則靜心養性、校書賞畫。夏天不單是一種氣候與體感溫度的體驗，更是由勞作、休閒與節慶交織而成的生活步調。澎湃新聞獲悉，「消夏：書畫裡的夏日意象」展覽近日於臺北故宮博物院（南部院區）開幕。
展覽以「消夏」為核心主題，精選院藏書畫二十五件（套），從食、衣、住、行、育、樂六大面向切入，呈現古人豐富多元的夏日生活樣貌。
端午藥草飄散的清芬、龍舟競渡的喧鬧、荔枝瓜果的清甜、冰澗水岸的涼意，以及葛衣竹席的清爽質感…… 古人所謂「消夏」，從不只是單純避暑納涼，更藏著順應節氣、調理身心的生活智慧與處世價值。
舉例而言，帝王避暑遊樂之餘，仍時刻自省、不忘國政；輕搗團扇之際，亦能寄託「進退有時」的處世哲理。觀賞這些古畫墨跡之餘，亦可借鑑前人的消夏美學與生活智慧，在熾熱暑氣之中，尋得心內一方清涼境地。
展出的《書夏夜五言詩》，出自「明四家」之一文徵明（1470–1559），為其於 1543 年盛夏為「南岷先生」抄錄舊作。詩作圍繞盛夏酷熱鋪陳，細寫白晝漫長、深夜難眠，濃蔭、竹席、紈扇皆無法消解暑氣，真切道出身受酷暑的感受。惟作者不執於自身煩熱，轉而體察民間農事，直言烈日有益農作物生長，實為農夫所盼，藉天時利於生民自我開解，可見文人能跳脫個人身體感受、心懷民生的胸懷與德行。此幅書作承襲書聖王羲之父子筆意，後收錄刊刻於 1802 年成書的《平遠山房法帖》。
紈扇多指絲綢製圓扇。《紈扇賦》為元代書畫家趙孟頫（1254–1322）於元大德九年（1305）寫予「君璋老弟」的書跡。文中先讚美團扇色白如雪、形圓似月，是人力順應造物打造的消暑良器；繼而託物喻人，縱使如紈扇般美好之物，入秋後亦須收置高閣，對應為人為官應知進退、隨遇而安的道理。此作行楷清潤秀雅，筆法取法王羲之，收錄於乾隆皇帝彙集魏晉至明代書法精品的《三希堂法帖》。
古代文人每逢漫長盛夏，多埋首校勘古籍、把玩文物，楊子華《勘書圖》便描繪北齊天保七年（556），文宣帝命群臣校閱宮廷藏書的場景。畫中文士坐臥榻几、執卷校對，一旁備有樂曲、酒食與遊玩節目助興；文人衣衫輕薄，甚至袒胸露腹，襯托盛夏悠閒的讀書氛圍。對照波士頓美術館藏北宋摹本可證，此卷為後世臨仿之作，屬十七世紀摹本。雖畫中部分畫面殘缺，仍能讓後人遙想古人夏日研讀的閒情。
這把民初書畫合璧摺扇，畫面由海派名家商笙伯（1869–1962）以沒骨彩墨繪寫夏日蔬果，蓮蓬、藕節、芡實、葡萄、西瓜交錯相映，是明清花果畫經常使用的消暑意象。芡實果實外皮褐刺，種子可烹煮食用，具清熱解暑之效。扇面書字則為書法家譚澤闓（1889–1947）題寫，引述文人以文換冰、消熱度夏的典故，講述唐宋文人夏日鑿冰、品食冰品的雅致享受。一畫一書相互映襯，令人想像古人消夏時，舌尖滿溢的清涼滋味。
吳彬《結夏》為《歲華紀勝圖》冊第六開，描繪文人與仕女於曲橋漫步、荷塘泛舟、水榭納涼的景致。臨水樓閣前擺滿冰鎮瓜果、青銅禮器，屋後更堆疊如山寒冰，高度幾與樓閣齊平，營造盛夏裡刻意鋪排的清涼雅趣。《開元天寶遺事》記載唐代權貴暑熱之時，「取巨冰令工匠雕琢成山，陳設宴席四周」的奢華場面；《增補武林舊事》亦提及宋代皇宮避暑，「擺設數十座金盆，堆冰積雪如山」的排場。畫中冰山與消夏陳設，恰與古籍記載相互印證，重現古人夏日宴遊的華麗風尚。
《競渡圖》繪於 1648 年農曆五月，記錄寺塔渡口龍舟比賽的盛況。三艘龍舟穿梭柳蔭河道，旌旗翻揚、槳手齊力划槳；官員登岸觀賞、牧童圍觀，更有人攀上屋頂湊熱鬧，滿是官民同樂的端午節氣。畫家張宏（1577—1652 後），字君度，活躍於明末蘇州，擅長實景寫生。此幅應為其親眼所見，為地方端午龍舟盛事留下珍貴寫實紀錄。
「採菱」多見於夏秋菱角成熟之時，與採桑、採蓮同為古代詩詞、樂府及繪畫常見的女性農忙題材，亦因暗含男女情思的意象，流傳久遠。《採菱圖》為趙孟頫次子趙雍（1289–？）所作，以簡淡復古筆法，繪五艘採菱小船行駛於菱葉叢間。全幅採元代文人畫經典「一河兩岸」構圖，雙松、遠山與沙洲的筆法，可見作者取法五代、北宋山水傳統。
蘇焯（活躍於十二世紀），河南開封人，南宋畫院待詔，為北宋知名嬰戲畫家蘇漢臣（活躍十一至十二世紀）之子，擅畫道釋與人物。《端陽戲嬰圖》用工筆重彩，描繪三名孩童端午嬉鬧：一人持蟾蜍惡作劇，一人驚恐蹲伏，另一人出手勸阻，神情栩栩如生。畫中蟾蜍屬端午「五毒」，石榴為「五瑞」之一，分別有驅除毒邪、招納吉祥的寓意。孩童衣袍繪金龍鳳紋，輕透衣料下隱約露出圓潤小腿，寫盡富貴人家端午消暑的節令風情。《柳陰高士圖》描繪一位頭戴葛巾、身著兩襠便服的隱士，袒胸露腹坐於柳樹蔭下乘涼，赤足臥獸皮上悠然暢飲，神態灑脫自在。葛巾以葛紡布製成，透氣涼爽，是古人夏日常見穿戴；兩襠則是前後兩幅布片以繫帶相連的簡便衣裳，盛行魏晉南北朝。高士裝束搭配岸邊垂柳，讓人聯想到東�末年自號「五柳先生」的田園詩人陶淵明（365–427）。此作構圖、筆觸、設色皆見深厚功力，是上乘人物畫。
避暑山莊位於熱河（今河北承德），是清代帝王夏日避暑、秋季圍獵的行宮，兼具滿族山林生活特色，亦是紫禁城以外重要的政治與外交場域。《煙波致爽》為避暑山莊三十六景之首，由詞臣畫家張若靄（1713–1746）以青綠描金、鳥瞰視角繪製，呈現山環湖繞、人跡罕至的寧靜消夏景致。扇面書寫康熙、乾隆御製詩，對應冊首康熙御製序中，君主避暑亦不忘理政治國的自我期許。畫面鈐蓋「避暑山莊」印，證明此冊原為山莊舊藏。
所謂「招涼」，即是揮扇引風消解暑氣。錢選《招涼仕女》中，兩位女子頭戴北宋團冠、重樓花冠，身披輕紗，手持紈扇於園中納涼；園內湖石與蜀葵相映，滿是夏日意趣。此幅收錄於《集古名繪》冊第十七開，舊傳為宋末元初畫家錢選筆下。錢選與趙孟頫同列「吳興（今浙江湖州）八俊」，精於臨摹古畫。本幅無款無印，惟設色淡雅、筆致纖細秀麗，滿溢宋代古風。
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