【本報訊】長期以來不受法國人喜愛的音樂劇，如今在首都大量湧現——《獅子王》《基督山伯爵》《歌劇魅影》《巴黎聖母院》等名作正在回歸劇院。巴黎很少迎來如此之多的音樂劇演出。“巴黎正在成為‘新的百老匯’”的說法有些言過其實，但不可否認的是，巴黎劇院演出從未如此多樣化。
根據法國國家音樂中心的資料，2024年，觀賞音樂劇演出的觀眾人數增長了22%，其中《星幻傳奇》吸引 130 萬名觀眾。根據私營現場演出企業家協會每年發佈的現場演出觀眾年度晴雨錶資料，每年至少觀看一次音樂劇的法國人比例，從2014年的6%上升至2025年的19%。音樂劇《太陽王》在問世20年後回歸，由卡梅爾·瓦利執導和編舞，在今年年底於巴黎穹頂劇院上演前，門票幾乎售罄。“這個現象已經超出我們的想像，”該劇的編舞家感歎道，“我們沒有預料到。”
“這不是音樂劇黃金時代，而是復興。”一家娛樂公司的總經理洛朗·本塔塔說。該公司擁有莫加多劇院，目前正在製作《獅子王》（已連演5年，年均觀眾44萬人）、《製片人》和《芝加哥》。“我們改編百老匯經典已經20年了，如今終於見到成效，激發更多法國觀眾的觀劇欲望。”
法國民眾對音樂劇的這股新熱情花了很長時間才顯現出來。“我們期待法國觀眾的這股熱情已經很久了，他們逐漸改變了對這一類型演出的看法，”法國音樂劇專家呂克·佩蘭強調，“法國觀眾過去認為音樂劇是一種輕鬆的娛樂，缺乏嚴肅性、深度和意義。但這種觀念已經改變，這要歸功於創作者對劇本品質的重視，以及對人物塑造和敘事衝突的更深入打磨。”正如卡梅爾·瓦利所總結的那樣：“觀眾今天更挑剔了，而我們對所呈現內容的掌控也強得多了。我們積累了經驗。”
幾年前，由呂克·普拉蒙東作詞、理查·科恰恩特作曲的音樂劇《巴黎聖母院》為法國音樂劇帶來了歷史性轉捩點。該劇在巴黎會議宮首演，獲得巨大成功，被翻譯成10種語言，在24個國家上演，其熱門歌曲《大教堂時代》深入人心，穩居排行榜首位。越來越多的年輕人被這種綜合性藝術所吸引，它要求演員既能跳舞、又能歌唱，還要具備非凡演技。【編輯:陸語】
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